BIBLIOTECA TEÓFILO R. POTES - INSTITUTO POPULAR DE CULTURA

La historia del videoarte colombiano es un relato fragmentado y siempre en proceso de escritura. No es algo escalonado en el que las obras se disponen ordenadamente, sino un trayecto irregular. A partir de esta premisa, este libro se presenta como una antología crítica, ni muy estrecha en perspectivas o demasiado pretenciosa, pero suficientemente amplia como para abarcar una pluralidad y disparidad de prácticas, incluyendo algunas aportaciones de figuras pioneras.


El libro reúne textos sobre la obra videográfica de Miguel Ángel Cárdenas, Raúl Marroquín, Jonier Marín, Ana Claudia Múnera, Omaira Abadía, Santiago Echeverry y Rodrigo Facundo, indagando referencias, formas y estrategias compartidas a través de diferentes estéticas y técnicas que van desde del video correo, las video pinturas, el happening videográfico o los video performance, las video instalaciones y las video esculturas. Adicionalmente, la revisión de la obra de estos artistas nos permite rastrear algunos de los temas fundamentales del arte contemporáneo colombiano, tales como la memoria, la identidad, la sexualidad, la historia, lo político, etc.

incluye referencias bibliográficas (páginas 164-196).

Presentación -- Prefacio -- Ejercicios de calentamiento: Miguel Ángel Cárdenas -- Artista exhortador -- Performance, video y video performance -- Un heredero fluxus: Raúl Marroquín -- La influencia Pop -- Ciencia ficción y creación de universos futuros distópicos -- Tiene que ver con video: glosario acerca de Jonier Marín -- La cirujana visual: la hibridez del video en Omaira abadía -- La escenificación del sentimiento: la poética de lo domestico en Ana Claudia Munera -- Ampliando el régimen de visibilidad: lo autobiográfica como elemento mediador en la obra Santiago Echeverry -- Contratar el pasado desde los márgenes: el montaje de la historia en Rodrigo Facundo.

The history of Colombian video art is a fragmented story and always in the process of creation. It is not something staggered in which the works are arranged in an orderly manner but an irregular route. From this premise, this book is presented as a critical anthology, neither too narrow in perspectives nor too pretentious, but broad enough to encompass a plurality and disparity of practices, including some contributions from pioneering figures. The book comprises texts on the videographic work of Miguel Ángel Cárdenas, Raúl Marroquín, Jonier Marín, Ana Claudia Múnera, Omaira Abadía, Santiago Echeverry and Rodrigo Facundo, investigating references, forms and strategies shared through different aesthetics and techniques ranging from video mail, video paintings, videographic happening or video performance, video installations and video sculptures. Additionally, reviewing the work of these artists allows us to trace some of the fundamental themes of contemporary Colombian art, such as memory, identity, sexuality, history, politics, etc.

In Spanish.